ИР о ИС ч. 4. 264 Тюрьмы и посадки тов. Сталина

Автор: Сергей Канунников Поэзия


Ex libris История Русских о тов. Сталине, Раздел 4.264 "Тюрьмы и посадки тов. Сталина" (в Приложении: 1. Писатель Сергей Есин, 2. Статья 58/10 сталинского Уголовного Кодекса, 3. Лукашенко А.Г. и его сын Коля, 4. Актриса Инна Макарова, 5. Советский хирург Михаил Перельман, 6. Артист Иннокентий Смоктуновский).



И ещё бесценная информация от первоисточника, очевидца тех событий, писателя Сергея Есина - о жизни наших отцов и дедов в страшные сталинские времена, в эпоху переполненных зэками сталинских лагерей и тюрем (подобный сталинскому страх и ужас нынче активно насаждается в лукашенковской Беларуси, в надежде укрепить пошатнувшуюся власть -- но это существенно не может продлить дни белорусского узурпатора: его уже "поставили на счётчик" (по прогнозам экстрасенсов, АГ не пережить 2017 год)... Жалко лишь сына Колю Лукашенко -- пропадёт парень видать -- с его-то характером и папиной духовной черной наследственностью)...

Итак, профессор Литинститута и лауреат многих премий, писатель Сергей Николаевич Есин, документальная повесть "Опись имущества одинокого человека" (Москва: ЭКСМО, 2014г -- 384 с):



с.45 -- КРОШЕЧНАЯ ВАЗОЧКА..."БАККАРА"



В старом нашем буфете всегда стояла маленькая стеклянная вазочка, отсвечивая своими гранями глубокого зеленоватого стекла. Мне всегда было неясно её назначение, но я всегда твёрдо помнил её происхождение, хотя каким образом попала она в лагерь для заключённых, в моём сознании никогда не укладывалось. Не помню я и акта её передачи маме от отца. В памяти -- лишь несколько ярких эпизодов той исключительной поездки /отец писателя, Николай Есин (в 1943г военный прокурор Москвы) был арестован по личному приказу Лаврентия Берия. Вот документ из той проклятой сталинской эпохи уголовного -- как и сейчас в Беларуси, есть тому уголовные доказательства! -- произвола:

"На основании ордера Народного Комиссара Госбезопасности СССР за #1285 от 18 июля 1943г произведён обыск/арест у гр. Есина Николая Михайловича в доме 10/12 кв. 52 по Померанцеву пер. При обыске присутствовали дворник дома гр-н Качатков и жена Есина Н.М. Есина Зинаида Сергеевна.

Согласно ордеру арестован Есин Николай Михайлович. Из"ято для доставления в Народный Комиссариат Госбезопасности СССР следующее:

1. Партбилет..."

В той же папке лежит и редчайший лагерный документ:

"Пропуск #81. Столовая отличника производства. Фамилия: Есин. Имя: Николай. Отчество: Михайлович. Бригада 15. Колонна 2"

К пропуску приложена и "Книжка отличника, работающего стахановскими методами труда". Здесь также есть фамилия владельца, графа с наименованием подразделения, но есть и ещё графа: " Ст. УК и срок. 58/10 -- 10 лет" /10 лет лагерей, но очень часто по данной статье людей и просто расстреливали -- СК/.

На следующем развороте этой напечатанной на сером оберточном картоне небольшой книжечки /бесценнейшей книжечки, т.к. от неё зависила жизнь (питание и многое другое) сталинского зэка! -- СК/: "Положение о книжке отличника, работающего стахановскими методами труда" /ирония тут заключена ещё и в том, что папа-стахановец -- опытнейший юрист, военный экс-прокурор всея военной Москвы -- активнейше трудился в ГУЛАГе (лагерь под г.Рыбинском Ярославской губ.) юристконсультом лагеря! -- по-стахановски перевыполняя бумажные ГУЛАГовские все нормы (блатная была замечательная лагерная кормушка для избранных зэков) -- СК/.

Пунктов всего четыре, подпунктов пять. И есть в левом верхнем углу надпись: "Утверждаю. Начальник управления Раблага НКВД СССР ИНОЗЕМЦЕВ" -- СК/.

Это произошло в самом конце войны или же довольно скоро после её окончания. Мама добилась свидания с отцом. Естественно, после ареста долго никаких сведений от отца не поступало. По более поздним рассказам, отца довольно долго держали во внутренней тюрьме НКВД, на Лубянке, в камере, в которой постоянно горела электрическая лампочка в 500 или даже в 1000 свечей. Отец в то время сидел в камере с выжившим из ума от допросов армейским лётчиком /от сталинских допросов. Заметим, в сталинском НКВД также было развито движение чекистов-стахановцев, ударников сталинского удара по печени и темечку (вспомним, по личному распоряжению тов. Сталина из Германии, из ведомства самого Гиммлера было получено современное оборудование для пыток, и в Москве с середине 1930-х годов была организована спец. лаборатория пыток -- для самых упорных коммунистов (парадокс сталинской эпохи: упорных честных коммунистов пытали упорные сталинские честные комунисты-чекисты). Понятие о Чести у них было разное. Значит человеческая Честь выше партийной принадлежности! -- СК/.

Видимо, в 1943-м, когда фронт как-то стабилизировался, началась волна арестов военнослужащих /подлый сталинский трюк старого абрека: вновь сеять в стране тотальный страх перед вождем, как и сейчас в Беларуси: с отлавливанием диссидентов, разгоном демонстраций, посадкой протестантов -- и все это власти РБ пытаются делать хитро, как правило, по уголовным статьям или через психбольницу, руками лукашенковских верных психиатров, дрожащих за свою шкуру и кресло в стране безработных -- РБ -- СК/.

Специалисты говорили -- это была последняя серия массовых "посадок". Но " волны" /посадок, однако уже меньшего размера -- СК/ гуляли по СССР вплоть до 1953 года /точнее, до смерти Сталина 5 марта 1953г. Как сейчас помню: вечером пришёл мой отец-майор, Канунников Иван Филиппович, с похорон тов.Сталин и, в сумрачно освещенной лампой нашей комнатке в московской коммуналке, тихо сказал маме: на его глазах пятерых человек толпа насмерть задавила (мы тогда жили в Москве в коммунальной квартире -- а отец учился в Военно-юридической академии, в 1952-56гг). Ранее в данном цикле мы опубликовали замечательные стихи вчера похороненного Евг.Евтушенко: по данным поэта, в день похорон вождя толпой было задавлено полтора десятка человек -- СК/.

Первый эпизод -- это мы стоим с матерью в толпе народа во дворе милиции. Действовали твердые правила: из Москвы и в Москву никто не мог в"ехать без разрешения соответствующих органов /нужно такое же сталинское посоветовать внедрить и губернатору Минской области, лукашенковскому верному адепту Семену Шапиро, отличившемуся в 2011-2014гг душителю гродненских женских "Маршей пустых кастрюль", и душителю пенсионеров тако же: за отличное поведение в Гродно С.Шапиро лично А.Лукашенкой был возвышен до губернатора столичной области РБ -- в предчувствии краха своей империи президент РБ передал главную область страны в надёжные, на все сто проверенные Шапирины руки (,опозорил Семен Ш. совою великую еврейскую фамилию!). А ведь был у Лукашенко шанс стать для памяркуных беларусов вторым мудрым Ататюрком! -- заботливым, справедливым отцом своего народа. Но нравственности да ума для этого у армейского политрука да экс-колхозника -- советского директора совхоза на Шкловщине) не хватило: ужасный его норов перевесил, с вредом для самого себя, случайно избранного недалекого президента и его потомства. И это для президента есть разумно?? Наш Путин -- очень мудро -- таких ненадежных славянских кадров в своих друзьях не держит -- это есть случайные попутчики (вот и Орден дружбы народов малолетнему Коле Лукашенко не дал)...-- СК/.

Нужен был пропуск, отметка в паспорте. Или это был двор учреждения, в котором выдавали разрешения на свидания с заключенными?

Что поразило, так это какая-то умиротворенная, ожидающая своей участи толпа /духовно сломленная многолетним сталинским тотальным террором и страхом -- СК/. Толпа собралась во дворе милиции, в ней царило какое-то определенное скрытное молчание, к народу вышел человек в форме -- или не в форме, не помню. В руках у этого человека была наволочка от подушки. Именно из неё он доставал сложенные в ней паспорта и выкрикивал фамилии. Мать держала меня за руку, и я очень боялся, что нам разрешения не дадут. Мама, сосредоточенная, как всегда, очень выдержанная, меня успокаивала: дадут! Наконец выкрикнули и нашу фамилию. Человек с наволочкой достал паспорт с вложенной в него бумагой. В паспорте, как мне помнится, тоже была какая-то отметка.

Второй эпизод был почти радостный. Отец сидел в Щербаковских (город Щербаков, названный так по фамилии рано скончавшегося секретаря Московского комитета партии А.С.Щербакова, ныне опять город Рыбинск) лагерях, и мы, оказывается, должны были ехать из Москвы водным путём, по каналу -- он назывался тогда именно так: имени И.В.Сталина. Сейчас этот канал называется каналом имени Москвы. Я впервые увидел шпиль Речного вокзала и всю его свободную красоту 1930-х годов. Ехали мы -- мама, брат Юрий, который старше меня на 4 года и, значит, больше меня понимал, -- на нижней палубе.

Тогда же я впервые увидел Николая Константиновича (Никстиныча), который позже стал моим первым отчимом. Мама выходила замуж три раза. Я полагаю, что в очень значительной степени это было связано с нами, с её детьми /чтобы выжить: времена очень тяжелые, а с мужем было попроще прокормить и вырастить детей -- СК/...

Если бы не Никстиныч, мой брат Юрий, который связался с дворовой шпаной, мог бы пропасть /безотцовщина, благодаря тов. Сталину и Берии -- стать вором при живом отце прокуроре! -- СК/. Никстиныч устроил брата в геодезический техникум в Саратове, где директорствовал его приятель. Сам Никстиныч был геодезистом, землемером с еще царским образованием.

Николай Константинович ехал в те же Щербаковские лагеря, к сыну. Кажется, сына звали Львом. Много позже Лева несколько дней жил у нас на улице Качалова, когда его выпустили из лагеря. Жить ему без разрешения /в Москве -- СК/ в небольшой коммунальной квартире в Гороховском переулке -- там был прописан и проживал в деревянном доме его отец Николай Константинович -- было просто невозможно. Соседи донесли бы мгновенно /коммуналке -- несколько семей ютились в одной квартире (в разных комнатах), пользуясь единственной кухней -- вечная сутолока в ванной, туалете и на кухне, нередки были и свары жильцов коммуналки. Типичная черта предвоенной столицы, вплоть до массового строительства "хрущёвок" с конца 1950-х годов, с которыми -- уже ветхими -- в настоящий момент начали в столице России активно бороться (Хрущев правил в 1953-64гг, отметился смелым развенчанием культа личности Сталина и тотальным насаждением кукурузы. А потому в начале 1960-х в СССР стала популярна песенка "Зачем тебе, Хрущев, вишневый сад -- в нем кукуруза не растёт") -- СК.

У нас на улице Качалова Левушка в сотне человек, заселявшей этаж, сразу затерялся /и эти гнусные моменты сталинско-бериевского бытия советских людей необходимо было учитывать, что бы не загреметь в лагеря и Левушке, и его смело приютившим экс-зэка родным -- СК/.

Левушка вышел из лагерей, отбыв свой срок раньше, чем мой отец, и, немного пожив у нас, уехал к жене и ребёнку куда-то на юг России -- кажется, в Ростов. Потом я его видел лишь однажды, когда Николай Константинович умер и Лева приехал в Москву на похороны отца. Тогда я впервые столкнулся со смертью, с бумагами, заказом машины... Мне было 17 или 18 лет...

История Левушки такова. В известной мере она и запутана...

17-летний мальчик, образованный, москвич, из интеллигентной семьи, пошёл на фронт /добровольцем! -- СК/. Но, отступая вместе со своей частью, он случайно в одном южном селе встретил девушку. В любовном порыве замешкался, фронт прокатился дальше. Когда через несколько недель он сумел перейти фронт и встретился со своими, его посадили. Правда, существовала глухая история о том, что, находясь на территории врага, Лева что-то переводил селянам из речей нового начальства. И по теме: вернувшись из лагеря, он нашёл и девушку, и родившегося сына, но это все было в будущем. А пока мы плывём...

Теплоход энергично перебирал винтом струи воды канала им. Сталина и шёл к своей цели. Взрослые, сидя на своих тюках, чемоданах и мешках, переговаривались между собой. Мой брат Юрий жался к команде судна и с ними покуривал, а я изучал цвет воды за кормой. Было довольно холодно, стояла весна, справа и слева проплывали серые берега...

Я хорошо помню, что ехали мы до станции Переборы. Существует особая история, как словечко "Переборы"... вновь всплыло через несколько десятков лет... Мы с женой встречали как-то Новый год в Доме творчества кинематографистов в Болшеве. Элитное местечко, о котором ходили среди интеллигенции волнующие слухи /страсть как любили москвичи в те советские времена сплетни из жизни великих, будь то артисты, или члены Политбюро. Баловала меня ими (во время заездов в Москву из Челябинска или Гродно) и моя двоюродная бабушка, обитательница коммуналки на Старом Арбате (затем на Гоголевском бульваре), Мария Николаевна, младшая сестра моего деда по матери, Сергея Николаевича Критского (умер в 1943г в Челябинске, в качестве ограниченного в гражданских правах сталинского спецпереселенца). Там же, у милой Марьи Николаевны в коммунальной комнатушке, в году эдак 1974-м я познакомился и с младшим братом моего деда, Евгением Николаевичем Критским, элегантно выглядевшем, ещё не старым, симпатичным и поджарым мужчиной (родился примерно в 1915г, умер в Москве -- ул.Профсоюзная, в конце 1980-х). С его дочерью Людмилой мы затем часто встречались (среднего брата моего деда, Владимира Николаевича я видел в Запорожье в марте 1979г) -- СК/.

Жена моя дружила со знаменитой актрисой Инной Макаровой, как мы всегда шутили, с женщиной,илицо которой знакомо всей стране. Узнаваемых людей /в Болшеве, в Доме творчества -- СК/ была тьма, даже космонавт Титов. Инна была со своим гражданским мужем, знаменитым хирургом Михаилом Перельманом. Новогодние пробки ещё не полетели в потолок, разговаривали о разном: о молодости, о жизненном... И тут прозвучало словечко "Переборы"... Я не стал ничего уточнять, но думаю, хирург работал... А что, кроме нескольких лагерей, было в то время в районе пристани " Переборы"?..

Как известно, прокурорские работники в местах заключения долго и счастливо не живут /есть кому с ними поквитаться на зоне. Но нынче всех таких экс-юрработников сажают в отдельные лагеря -- СК/. Надо сказать, что отец обладал невероятной физической силой и той харизмой, которая делает человека свободным в любом месте. Из домашних преданий -- это стало известно от одного из отцовских друзей по лагерю, -- во время одной лагерной драки отец взял какого-то уркагана-заводилу поперёк туловища и ударил головой о нары /так и мой дядюшка по матери, Николай Сергеевич Критский (в 20 лет посажен в 1939г на 15 лет в Норильские лагеря за исполнение в челябинском ресторане "Арктика" немецкой песенки из шедшего тогда повсеместно в СССР кинофильма), прибыв в норильскую вечную мерзлоту, Николай сдернул с третьего -- самого теплого яруса нар барака наглого уголовника (на нижнем, самом холодном, ярусе нар добывали, умирая, свой срок зэки-доходяги) и вцепился зубами тому уркогану в глотку. С тех пор к моему чернобровому красавцу-дядюшке уже никто больше не приставал: за ним закрепилась кличка "Волк". Позднее, уже после войны, в Норильске -- в местном драмтеатре появился и будущий великий артист Иннокентий Смоктуновский (родом из белорусов Волынщины, сосланных после восстания Кастуся Калиновского, в 1863г, в Красноярский край). А моего дядюшку начальник Норильлага направил играть на тромбоне (как экс-студента духовика Челябинского музучилища, осужденного по 58-й суровой статье " за контрреволюционную пропаганду") расконвоированным музыкантом местного вновь организованного драмтеатра (вместе с И.Смоктуновским -- мне посчастливилось видеть Смоктуновского в роли Иудушки Головлева во МХАТе, 1986г, постановка Льва Долина: так артисты играли, что в зале было слышно, как муха пролетит!). Освободился Н.С.Критский летом 1953г, но сразу же по приезду в Челябинск к матери своей (моей бабушке, Анне Васильевне -- та как раз стирала бельё, живя в бараке -- а в селе Аньково Ивановской губ. у них остался отобранный соввластью 2-х этажный дом), Николай стал из уличной колонки таскать огромными ведрами воду -- и у него открылась паховая грыжа. Если бы это произошло в лагере, то верная смерть! -- СК/.

Но отец не только выжил (как рассказала мне много позже одна моя знакомая, бывшая лагерница Фаина Абрамовна Наушютц), в лагерях любят грамотных людей и относятся к ним с уважением. Отец, будучи хорошим юристом, скорее талантливым, очень скоро прославился в лагере тем, что по его жалобе или досрочно освобождали, или сокращали срок.

Лагерное начальство, большие специалисты в распознавании кадров, тоже не дремало. К тому времени, когда мама решила поехать к отцу в лагерь, он уже не жил в общем бараке и, хотя и за колючей проволокой, но имел собственный кабинет. Зэк работал юрисконсультом лагеря и вел все арбитражные споры.

Не очень помню, как проходило наше с отцом свидание. Осталось в памяти длинный коридор и какие-то двери, ведущие в крошечные клетушки для свиданий. Серый, однообразный пейзаж пустынного поля, называемого плацем, угрюмый, мелкий, как охотничья дробь, дождь. За два-три дня, которые мы провели в этом пункте свиданий, с меня и брата сняли мерку и нам сшили новые кирзовые сапоги. Отец, естественно, заискивал перед матерью и делал все, что мог /а мог он, как оказалось, не мало! -- СК/. С собой мы увезли в голодную Москву, наверное, пуд крупы -- пшена и овсянки -- и 6-литровый бидон растительного (а тогда говорили -- постного) масла.

Среди наших вещей оказалась и зелёного стекла маленькая вазочка. Почему-то отец с каким-то особым почтением произносил это слово -- "баккара"..."

(Продолжение следует)



Прим. С.Канунникова, 12 апреля 2017г.

С Праздником космонавтики!!





ПРИЛОЖЕНИЯ

Приложение 1





Есин, Сергей Николаевич

Сергей Есин

MIBF2013 img 10 Sergey Esin.jpg

Имя при рождении:

Сергей Николаевич Есин

Псевдонимы:

С. Зинин

Дата рождения:

18 декабря 1935 (81 год)

Место рождения:

Москва, СССР

Гражданство:

Flag of the Soviet Union.svg СССР

Flag of Russia.svg Россия

Род деятельности:

прозаик, журналист, редактор

Язык произведений:

русский

Награды:

Орден «За заслуги перед Отечеством» IV степени Орден Дружбы

Diploma of the President of Russia.png Zasluzonnyj Dejatel Iskusstv RF.jpg

Произведения на сайте Lib.ru

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Есин.

В Википедии есть статьи о других людях с такими же именем и фамилией: Есин, Сергей.

Серге;й Никола;евич Е;син (род. 18 декабря 1935, Москва) — российский писатель и журналист.



Краткая биография Править



Заочно окончил филологический факультет МГУ (1960). Работал библиотекарем, фотографом, журналистом, лесником, артистом, главным редактором журнала «Кругозор». С 1969 член КПСС. Первая крупная публикация — повесть «Живём только два раза» (1969), напечатанная под псевдонимом С. Зинин в журнале «Волга». Член СП СССР с 1979. В 1981 окончил заочно Академию общественных наук при ЦК КПСС и в том же году уволился с должности главного редактора литературных вещаний Всесоюзного радио, чтобы полностью посвятить себя литературному труду. С 1987 преподаватель, в 1992—2006 также ректор Литературного института. Член правления (с 1994), секретарь (с 1999) Союза писателей России. Вице-президент Академии российской словесности.



Во многих произведениях Есина объектом исследования становится советский гражданин, интересы которого ограничены материальным благосостоянием и стремлением занять более высокую должность… передача мыслей и рефлексия героев преобладают над сюжетом.



— Вольфганг Казак

Жена — кинокритик Валентина Иванова (1937—2008).



Награды и премии



Сочинения



Примечания



Источники



Ссылки







ПРИЛОЖЕНИЕ 2

58-я статья

Статьи 581, 581а—581г и 582—5814 Уголовного кодекса РСФСР 1922 года в редакции 1926 года и более поздних редакциях устанавливали ответственность за контрреволюционную деятельность. Отменена в 1961 году. В обиходе именовались «58;я статья». Статьи 581—5818 в редакции 1926 года должны были быть введены в действие со времени вступления в силу союзного положения о государственных преступлениях[1]. Такое Положение утверждено постановлением ЦИК СССР от 25 февраля 1927 года[2]. Уже постановлением ВЦИК и СНК РСФСР от 6 июня 1927 года[3] они заменены статьями 581—5814 в новой редакции. При этом новой редакции была придана обратная сила — она также вводилась в действие со времени вступления в силу Положения от 25 февраля. Таким образом, статьи 5815—5818 фактически не действовали. Статья 586 редактировалась в 1928 году. Постановлением ВЦИК и СНК РСФСР от 20 июля 1934 года[4] кодекс дополнен статьями 581а—581г.



В Уголовных кодексах других союзных республик СССР были аналогичные статьи[5]. В частности, в Уголовном кодексе Украинской ССР ей соответствовала 54-я статья.



С 1921 по 1953 год за контрреволюционные преступления[6] было осуждено 3,78 млн человек[7].



Содержание



Изменения статьи



Применение статьи



«Литерные» статьи



Соответствия в Уголовных Кодексах союзных республик



См. также



Примечания



Литература









ПРИЛОЖЕНИЕ 3



Циклопедия была создана как инклюзионистский википроект, где можно писать нейтральные в истинном смысле этого слова научно-популярные статьи на любые, в том числе — необычные, темы. За 6,5 лет проект добился значительных успехов:

более

55 000 статей,

до

50 000 посещений за сутки и

около

1,5 млн просмотров за месяц.

Но возрастающая популярность требует и большей оплаты, поэтому мы обращаемся к вам с просьбой о материальной помощи. Нам необходимо собрать 50 000 Р для продолжения стабильного обслуживания технической части.Прочитать полное обращение

Пожертвуйте проекту:WebMoney (WMR / WMZ)Яндекс.ДеньгиQiwiPaypal;

[править]

13



Николай Лукашенко

Николай Александрович Лукашенко

Kolya lukash.jpg

Дата рождения31 августа 2004 года

ГражданствоБеларусь

ОтецАлександр Лукашенко







Александр и Коля Лукашенко в парке Горького

Коля Лукашенко (Николай Александрович Лукашенко) — сын президента Республики Беларусь Александра Лукашенко. Регулярно появляется вместе с отцом на официальных мероприятиях.

По его словам, является возможным преемником.[1]

Содержание [убрать]

1 Биография

2 Подарки

3 Инциденты

4 Мнения

5 Фотогалерея

6 См. также

7 Источники

8 Ссылки

[править]Биография







Ирина Абельская — предположительно, мать Коли Лукашенко

Николай Лукашенко родился 31 августа 2004 года, вне брака, и точно неизвестно, кто является его матерью. В интервью «Комсомольской правде» Александр Лукашенко отказался назвать имя матери Николая, но сообщил, что она работает врачом[2] По основной версии, проходящей в СМИ, матерью Николая является Ирина Абельская, бывшая главврач больницы Управления делами президента Белоруссии, которая была личным врачом Александра Лукашенко.[3][4][5]

С апреля 2008 года Коля Лукашенко регулярно появляется с отцом на публике. 3 июля 2008 года он стоял на трибуне вместе с президентом Белоруссии, принимающего парад в честь Дня независимости. Коля ездил с отцом на саммит глав государств СНГ в Бишкеке, где встречался с киргизскими государственными деятелями, появился с отцом в субботнике, принимал участие в поездках по регионам, пострадавшим от Чернобыльской аварии. Также Коля ездил с отцом на Олимпиаду в Пекин. Президент доверил сыну опустить бюллетень в урну на выборах в нижнюю палату парламента Белоруссии в сентябре 2008 года. Участвовал в военных учениях «Осень-2008». Он стоял рядом с Главнокомандующим и отдавал воинское приветствие рапортующим генералам.[6] В 2009 году Николай прибыл с отцом с официальным визитом в Ереван[7].

В начале 2013 года Александр Лукашенко сделал двусмысленные заявления о Коле, которые могут быть истолкованы в том числе, что он не будет следующим правителем Белоруссии.

В марте 2013 года Алексей Павловский обратился к Парламенту Республики Беларусь, а также президентам Союзного государства с предложением вручить Николаю орден дружбы народов. Под заявлением подписались 133 человека. В мае 2013 года администрация президента Путина отказалась рассматривать предложение Павловского.

[править]Подарки



Российский президент Дмитрий Медведев подарил Коле золотой пистолет.[8]

[править]Инциденты



По некоторым данным, во время одного из авиарейсов Коля прокусил руку стюардессе, которая не дала ему закрыть дверь самолета, а затем воскликнул: "Когда я стану министром, то тебя расстреляю".[9]

[править]Мнения



А. Лукашенко о сыне: Он уже в восьмилетнем возрасте наелся этой политики от отца.

Делает вид тихого, спокойного, но слегка ошеломленного ребенка

На начало 2013 года занял 43 строчку в рейтинге самых влиятельных белорусов (всего список состоит из 100 человек).

А. Дынько об отношениях отца и сына Лукашенко:

Мужчина с маленьким ребенком, большой, сильный, он вызывает умиление и уважение. И президент неоднократно по-человечески раскрывался именно через своего маленького мальчика. Он его называет "малыш", описывает, как они вместе встречают Новый год, как они смотрят по телевидению президентские дебаты. Обществом это воспринимается как способ стать простым и понятным. Но все равно мальчика не замечают, к нему нет какого-то определенного отношения.

[править]Фотогалерея





Медведев дарит Коле пистолет



[править]См. также



Коля Лукашенко в военной форме

[править]Источники



; Лукашенко назвал младшего сына своим преемником

; Александр Лукашенко: «Младший сын — мой хвост, ни кормить, ни одевать его никто не сможет — только я»

; Ирина Абельская мать сына Лукашенко?

; Любимый доктор

; Батька отнял у сына мамку

; Военными учениями в Белоруссии вместе с Лукашенко командовал его 5-летний внебрачный сын

; Лукашенко делает пиар на сыне

; Президент России подарил Коле Лукашенко пистолет

; http://www.kommersant.ru/doc/1968416

[править]Ссылки



Коля Лукашенко в Яндекс. Новости



[скрыть]Flag of Belarus.svg[+]

Белоруссия

Мета Белоруссия (Белоруссия (страна) • Республика Беларусь • Белорусская Советская Социалистическая Республика) • Президент (Александр Лукашенко) • Жыве Беларусь • Гимн

Политика Васильковая революция • Выборы 2010 • Вступление Белоруссии в ЕС • Выступления Александра Лукашенко • Дело Александра Козулина • Дело Андрея Санникова • Дело Владимира Некляева • Дмитрий Усс • Изменение государственной символики • Запрет на въезд Лукашенко в ЕС и США • Ликвидация Верховного Совета • Молчаливый протест • Речь Маккейна о Лукашенко

Экономика Девальвация белорусского рубля • Импорт венесуэльской нефти • Импорт азербайджанской нефти • Кредиты для Республики Беларусь • Кредит ЕврАзЭС для Белоруссии (2011) • Кредит МВФ для Белоруссии (2011)

Спорт Белоруссия на чемпионатах мира по хоккею • Белоруссия в отборочных матчах Евро 2012 • Футбольный матч Белоруссия — Франция

Прочее Бульбаши • Ирина Абельская • Ирина Дорофеева • Коля Лукашенко • Письмо Николая Халезина • Ошибки на белорусских деньгах • Последний диктатор Европы









ПРИЛОЖЕНИЕ 4

Макарова, Инна Владимировна

Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 11 ноября 2016; проверки требуют 2 правки.

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Макарова.

Инна Макарова

Имя при рождении:

Инна Владимировна Макарова

Дата рождения:

28 июля 1926 (90 лет)

Место рождения:

Тайга, Томский округ,

Сибирский край, РСФСР, СССР

Гражданство:

Flag of the Soviet Union.svg СССР

Flag of Russia.svg Россия

Профессия:

актриса

Карьера:

1945 — наше время

Направление:

Соцреализм

Награды:

Орден «За заслуги перед Отечеством» IV степени

Орден Дружбы — 2002 Орден Трудового Красного Знамени Ribbon Medal 850 Mosow.png

За особый вклад в развитие Кузбасса 1.png

Народный артист СССР— 1985 Народный артист РСФСР— 1971 Заслуженный артист РСФСР Сталинская премия — 1949

IMDb:

ID 0538415

Инна Владимировна Мака;рова (род. 28 июля 1926, г. Тайга, Сибирский край, СССР) — советская и российская киноактриса. Народная артистка СССР (1985). Лауреат Сталинской премии первой степени (1949).



Биография Править



Инна Макарова родилась 28 июля 1926 года[1] (по другим источникам — в 1928 году[2]) в городе Тайга (ныне — Кемеровская область), детство и юность провела в Новосибирске. Отец — Владимир Степанович Макаров, работал диктором, в 1934 году был принят в члены Союза писателей. Он скончался, когда ему не было и тридцати пяти лет. Мать — Анна Ивановна Герман, дочь ссыльного поляка и переселенки из-под Бронниц, литературный редактор-корреспондент, работала заведующей литературной частью новосибирского театра «Красный факел»[2][3].



В 4 классе школы Инна записалась в драматический кружок. Во время Великой Отечественной войны вместе с товарищами ездила по госпиталям, выступала перед ранеными[4].



В 1943—1948 годах училась во ВГИК в мастерской С. А. Герасимова и Т. Ф. Макаровой[1]. Во время учёбы во ВГИКе исполнила роль Кармен в поставленной Т. М. Лиозновой пьесе «Кармен» П. Мериме. Эту студенческую работу посмотрел А. А. Фадеев, и он увидел в ней будущую исполнительницу роли Любови Шевцовой в фильме «Молодая гвардия»[5]. За эту роль была в числе прочих актеров удостоена Сталинской премии I степени и деньгами. В 1948 году зачислена в труппу Театра-студии киноактёра.



Во время учебы познакомилась с будущим мужем Сергеем Бондарчуком, который пришел на курс после фронта. После свадьбы жили в подвальной комнате на Садово-Триумфальной улице. Затем, благодаря Сталинской премии, получили новую квартиру[4].



Следующей значимой ролью в кино стала Катя Петрашень в фильме «Высота» (1957), затем - Варвара в «Дорогой мой человек» (1958). Во время съемок в «Дорогой мой человек» Макарова приняла решение развестись с Бондарчуком[4].



Семья



Награды и достижения



Фильмография



Примечания



Литература



Ссылки









ПРИЛОЖЕНИЕ 5

Перельман, Михаил Израилевич

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Перельман.

Михаил Израилевич Перельман

Перельман М.И..jpg

Дата рождения:

20 декабря 1924

Место рождения:

Минск, Белорусская ССР, СССР

Дата смерти:

29 марта 2013 (88 лет)

Место смерти:

Москва, Россия

Страна:

Flag of the Soviet Union.svg СССР

Flag of Russia.svg Россия

Научная сфера:

торакальная хирургия

Место работы:

ВНИИ клинической и экспериментальной хирургии, Первый московский государственный медицинский университет имени И. М. Сеченова

Учёная степень:

доктор медицинских наук

Учёное звание:

академик АМН СССР ; академик РАМН

Альма-матер:

Ярославский медицинский институт

Научный руководитель:

С. М. Рубашов, И. М. Перельман, А. Е. Тиханович

Награды и премии:

Орден «За заслуги перед Отечеством» IV степени Орден «Знак Почёта»

Заслуженный деятель науки РСФСР.png Государственная премия СССР Премия Совета Министров СССР Премия Совета Министров СССР Государственная премия Российской Федерации — в области науки и технологий

Михаи;л Изра;илевич Перельма;н (20 декабря 1924, Минск — 29 марта 2013, Москва) — советский и российский хирург, известный своими научными работами в области торакальной хирургии. Академик АМН СССР — РАМН.



Биография Править





Плита колумбария Перельмана на Новодевичьем кладбище Москвы.

Михаил Израилевич Перельман родился 20 декабря 1924 года в Минске в семье хирурга Израиля Моисеевича Перельмана (1892—1954) и врача Гиты Владимировны (1898—1989). В связи с переездами отца жил в Борисове (1927—1933), Гомеле (1933—1937) и Витебске (1937—1941), где и окончил школу в 1941 году. Учился на отлично, был чемпионом школы по боксу и французской борьбе.



Осенью 1941 года поступил в Северо-Осетинский медицинский институт, но вскоре вслед за отцом переехал в Новосибирск, где совмещал учёбу в мединституте с работой субординатором в клинике общей хирургии мединститута и одновременно дежурным врачом-травматологом Новосибирской больницы скорой помощи. В 1943 году вместе с отцом переехал в Ярославль, где заканчивал обучение — сначала в эвакуированном сюда Белорусском медицинском институте, затем в созданном на его основе Ярославском медицинском институте, который окончил в 1945 году с отличием.



С 1944 по 1951 год работал ассистентом на кафедрах нормальной анатомии, топографической анатомии и оперативной хирургии, госпитальной хирургии Ярославского медицинского института. Работал также врачом областной станции санитарной авиации. Летом 1947 года заведовал хирургическим и акушерско-гинекологическим отделениями в больнице Кологрива. Прошёл специализацию по нейрохирургии в Ленинградском нейрохирургическом институте, после чего назначен на внештатную должность межобластного нейрохирурга и заведующим нейрохирургическим отделением областной больницы.



В 1947 году в 1-м Московском медицинском институте защитил кандидатскую диссертацию теме «Клинические и анатомические материалы к операции Лериша на бедренной артерии». В результате «борьбы с космополитизмом» в 1951 году Михаил Израилевич был вынужден перевестись в Щербаков (Рыбинск) на должности заместителя главного врача по медицинской части Больничного городка и главного хирурга города, также был консультантом больниц МВД и межобластного туберкулёзного госпиталя для инвалидов Великой Отечественной войны.



С 1954 года работает ассистентом кафедры оперативной хирургии и топографической анатомии 1-го Московского медицинского института, одновременно дежурным хирургом 47-й городской больницы Москвы. С 1955 по 1958 год доцент по курсу хирургии туберкулёза лёгких на кафедре туберкулёза Центрального института усовершенствования врачей. С 1958 года руководитель отделения хирургии малого круга кровообращения НИИ экспериментальной биологии и медицины Сибирского отделения АН СССР (ныне Новосибирский научно-исследовательский институт патологии кровообращения имени академика Е. Н. Мешалкина). В 1961 году в Томском медицинском институте защитил докторскую диссертацию по теме «Резекция лёгких при туберкулёзе».



С 1963 по 1981 год Перельман работал на должности руководителя отделения грудной хирургии ВНИИ клинической и экспериментальной хирургии Минздрава СССР. В 1964 году ему присвоено звание профессора по специальности хирургия. С 1964 года - консультант 4-го Главного управления при Минздраве СССР, в настоящее время — Медицинский центр Управления делами при Президенте Российской Федерации. Результатом многолетнего исследования стала монография «Хирургия трахеи».



С 1981 года заведовал кафедрой фтизиопульмонологии 1-го Московского государственного медицинского университета имени И. М. Сеченова. С 1998 года до конца жизни Михаил Израилевич Перельман также возглавлял НИИ фтизиопульмонологии этого вуза[1]. До 2010 года был главным внештатным фтизиатром Министерства здравоохранения и социального развития Российской Федерации.



Перельман провёл более 3500 операций на органах грудной клетки, в основном на лёгких (рак, туберкулёз, гнойно-воспалительные заболевания). До последних лет жизни выполнял по 120 хирургических операций в год[2]. Оперировал и за рубежом: в Болгарии, Германии, Франции, Монголии, Японии, Южной Корее, выступал с докладами и лекциями в 45 странах мира. Автор 24 монографий и книг, 32 глав в отечественных и зарубежных руководствах и книгах, 35 статей в энциклопедиях, 250 статей в центральных отечественных и зарубежных журналах, 350 публикаций приходится на статьи в книгах, сборниках, автор или консультант 9 научных и учебных фильмов. Научным руководителем либо консультантом подготовил 68 кандидатских и 25 докторских диссертаций.



Был заместителем главного редактора «Медицинского реферативного журнала», членом редколлегии многотомного издания «International Trends in General Thoracic Surgery», членом редколлегии «World J. Of Surgery». Главный редактор журнала «Проблемы туберкулёза и болезней лёгких», член редколлегий журналов «Пульмонология» и «Анналы хирургии».



С 1969 по 1991 год был генеральным секретарём Всесоюзного общества хирургов. С 1971 года член Международного общества хирургов. Президент Российского общества фтизиатров.



В 1980 году избран членом-корреспондентом, а в 1986 году — академиком Академии медицинских наук СССР по специальности «хирургия». Действительный иностранный член Академии медицинских наук Казахстана. Академик Российской академии медико-технических наук.



29 марта 2013 года Михаил Перельман скончался в Москве на 89-м году жизни[3].



После кремации прах был захоронен на Новодевичьем кладбище.[4]. 28 мая 2013 года в Москве открыли мемориал академику Михаилу Перельману работы скульптора Микаэля Согояна.



Семья



Научная деятельность



Награды



Примечания



Источники









ПРИЛОЖЕНИЕ 6



Смоктуновский, Иннокентий Михайлович

Иннокентий Смоктуновский

Смоктуновский, Иннокентий Михайлович.jpg

Имя при рождении:

Иннокентий Михайлович Смоктунович

Дата рождения:

28 марта 1925[1][2]

Место рождения:

село Татьяновка, Томский уезд,

Томская губерния,

РСФСР, СССР

Дата смерти:

3 августа 1994[3] (69 лет)

Место смерти:

Москва, Россия

Профессия:

актёр

Гражданство:

Flag of the Soviet Union.svg СССР;

Flag of Russia.svg Россия

Годы активности:

1946—1994

Театр:

Большой драматический театр, Малый театр, МХАТ,

МХТ им. Чехова

Награды:

Герой Социалистического Труда — 1990

Орден Ленина — 1985 Орден Ленина — 1990 Орден Ленина Орден Отечественной войны I степени— 1985

Орден Дружбы народов Медаль «За отвагу» Медаль «За отвагу» Юбилейная медаль «За доблестный труд (За воинскую доблесть). В ознаменование 100-летия со дня рождения Владимира Ильича Ленина»

Медаль «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.» 20 years of victory rib.png 30 years of victory rib.png 40 years of victory rib.png

Caputureberlin rib.png Ribbon Medal For The Liberation Of Warsaw.png VeteranLaborRibbon.png 50 years saf rib.png

60 years saf rib.png 70 years saf rib.png

Народный артист СССР— 1974 Народный артист РСФСР— 1969 Заслуженный артист РСФСР — 1964 Ленинская премия — 1965 Государственная премия РСФСР имени братьев Васильевых — 1971

IMDb:

ID 0810550

Commons-logo.svg Иннокентий Смоктуновский на Викискладе

Иннокентий Михайлович Смоктуно;вский (при рождении — Смоктуно;вич; 28 марта 1925, деревня Татьяновка, Томская губерния — 3 августа 1994, Москва) — советский и российский актёр театра и кино, народный артист СССР (1974), Герой Социалистического Труда (1990), лауреат Ленинской премии (1965). Участник Великой Отечественной войны 1941—1945 годов.



Образы, созданные Смоктуновским на сцене — князь Мышкин в Большом драматическом театре, царь Фёдор Иоаннович в Малом, чеховский Иванов и Порфирий Головлёв во МХАТе — вошли в «золотой фонд» русского театрального искусства[4][5].



Смоктуновского называли первым интеллектуальным актёром советского кинематографа; лучшие свои роли он сыграл в фильмах «Солдаты», «Девять дней одного года», «Гамлет», «Чайковский», «Дамский портной» и в лирической комедии Эльдара Рязанова «Берегись автомобиля»[4][6][5].



Биография Править



Иннокентий Смоктуновский родился в деревне Татьяновка Томской губернии (ныне Шегарский район Томской области); был вторым из шестерых детей в семье Михаила Петровича Смоктуновича (1899—1942) и Анны Акимовны Махневой (1902—1985)[7][8].



Существует версия, что Смоктуновичи (польск. Smoktunowicz) происходят из древнего рода волынских шляхтичей и были сосланы в Сибирь за участие в восстании 1863 года[9][8]; однако по свидетельству самого актёра, его прадед не был ни дворянином, ни поляком и сам он по крови белорус[8]. В одном из интервью Смоктуновский о своём прадеде рассказывал: «Он служил егерем в Беловежской пуще и в 1861 году убил зубра. Кто-то настучал, и его сослали в Сибирь — вместе со всей семьёй»[8].



Детство Править



Кеша Смоктунович (слева) с братом Володей и тётей Надеждой Петровной Чернышенко

В 1929 году семья Смоктуновичей, спасаясь от голода, покинула деревню. Не желая идти в колхоз, родители Иннокентия переехали сначала в Томск, затем в Красноярск, где жила родная сестра отца, Надежда Петровна, — в голодном 1932 году, не имея собственных детей, она взяла к себе на воспитание Иннокентия и его брата Владимира[10]. Отец, одарённый незаурядной физической силой, работал грузчиком в красноярском порту[10]. С началом Великой Отечественной войны он был призван в армию, воевал в составе 637-го стрелкового полка и в августе 1942 года пропал без вести[11], как выяснилось позже, погиб[12].



В 14 лет Иннокентий Смоктуновский впервые попал в театр — Красноярский драматический театр им. А. С. Пушкина; много лет спустя он рассказывал о первом увиденном спектакле: «Сейчас уже я понимаю, что это было просто дурно по вкусу, но тогда вышел потрясённый… Должно быть, я был очень добрым зрителем или во мне уже тогда заговорило нутро: попал домой»[13]. Ещё раньше, в шестом классе, он начал заниматься в школьном драмкружке, которым руководил актёр Синицын. Однако после первого же публичного представления «Предложения» А. П. Чехова, в котором Смоктуновский играл Ломова, он был из кружка изгнан[13].



Война Править

Когда отец ушёл на фронт, Смоктуновскому пришлось помогать семье: он учился в фельдшерско-акушерском училище, затем перешёл на курсы киномехаников, по окончании которых, в 1942 году, работал в размещённой в Красноярске воинской части и госпитале при ней[13]. В том же году он поступил статистом в Красноярский драматический театр; много лет спустя актёр признался в одном из своих интервью, что научился подделывать театральные билеты: покупать билеты каждый день не было никакой возможности, а жить без театра он уже не мог[13].





Гвардии сержант Иннокентий Смоктунович

В январе 1943 года Смоктуновский был призван в армию и направлен в Киевское пехотное училище, находившееся в то время в Ачинске. В августе того же года в срочном порядке он был отправлен без присвоения офицерского звания[14] рядовым на фронт, на пополнение 75-й гвардейской стрелковой дивизии[14][12].



В должности связного штаба 212-го гвардейского полка этой дивизии он участвовал в боях на Курской дуге, в форсировании Днепра, в операции по освобождению Киева. За то, что под огнём противника вброд через Днепр доставлял боевые донесения в штаб 75-й дивизии, был награждён первой медалью «За отвагу»[14][15][16]. Но эту медаль Смоктуновский получит лишь через 49 лет, на сцене Художественного театра, после спектакля «Кабала святош»[17].



В декабре 1943 года под Киевом Смоктуновский попал в плен, месяц провёл в лагерях для военнопленных в Житомире, Шепетовке, Бердичеве. 7 января 1944 года бежал из плена[18], и в течение месяца его укрывала в своём доме бесстрашная украинская семья. «Может быть, именно здесь, — напишет позже Раиса Беньяш, — где с риском для собственной жизни люди вернули жизнь обессилевшему солдату, впервые узнал Смоктуновский реальную цену человечности»[19]. Связь с членами этой семьи Смоктуновский сохранял до конца жизни[20]. В том же доме он познакомился с заместителем командира партизанского отряда Каменец-Подольского соединения, в который и вступил в феврале 1944 года[20].



В мае партизанский отряд объединился с 318-м гвардейским стрелковым полком 102-й гвардейской стрелковой дивизии[21]. С этим полком, в должности командира отделения роты автоматчиков, гвардии младший сержант Смоктунович принимал участие в освобождении Варшавы; как сказано в приказе о награждении, за то, что в боях при прорыве обороны противника в районе деревни Лорцен 14 января 1945 года его отделение одним из первых ворвалось в траншеи противника и уничтожило при этом около 20 немцев, был награждён второй медалью «За отвагу»[22]. Войну Смоктуновский закончил в Гревесмюлене[23].



Театр. До Мышкина Править

Демобилизовавшись в октябре 1945 года, Иннокентий Смоктуновский вернулся в Красноярск; не имея ни ясной цели, ни поддержки, поначалу он намеревался поступить в Лесотехнический институт[19], но старый приятель по школьному драмкружку сообщил, что местный театр организовал студию: «Будем вести лёгкую, приятную, весёлую, беззаботную жизнь»[24]. Через тридцать лет, в зените славы, Смоктуновский скажет: «Было в моей жизни много всякого: и плохого и прекрасного. Одного только не было и, наверное, никогда не будет — лёгкости и беззаботности»[24].



Хотя Смоктуновский бежал из немецкого плена, сам факт пребывания в плену отозвался в послевоенные годы: как «неблагонадёжный», он получил «минус 39» — запрет на проживание в 39 крупнейших городах[24]. После недолгой учёбы в студии при Красноярском драматическом театре им. А. С. Пушкина (1945—1946), «не глотнув даже азбучных истин актёрской профессии»[19], он набирался опыта в тех краях, дальше которых не ссылали[25]: в 1946—1951 годах выступал на сцене Норильского Заполярного театра драмы, в котором служили преимущественно заключённые Норильлага, в их числе Георгий Жжёнов; именно здесь, в Норильске, в разгар «борьбы с космополитизмом», по требованию директора театра ему пришлось изменить фамилию[26], — в 1966 году Смоктуновский подпишет Письмо 25 деятелей культуры и науки Л. И. Брежневу против реабилитации Сталина[27].



В 1952 году актёр переселился в Махачкалу, где служил в Русском драматическом театре, в 1953—1954 годах жил в Сталинграде и выступал на сцене местного Театра им. М. Горького. За эти годы ему довелось сыграть Белогубова в «Доходном месте» А. Островского и даже Хлестакова, дважды — в Махачкале и в Сталинграде[28][29]. Римма Маркова, видевшая его Хлестакова, много лет спустя говорила: «Жаль, что позже Смоктуновский практически не играл комедийные роли, он мог делать это блистательно»[30].



В Москве Править

Мечтая о театре более высокого уровня, в начале 1955 года Смоктуновский, по совету Риммы и Леонида Марковых[31], отправился в Москву, показывался едва ли не во всех столичных театрах, но ни один не заинтересовал[28]. «Он был не нужен, — писал А. Смелянский, — и по справедливости: „ментальность“ артиста была на редкость не подходящей для репертуара той поры. Ему некого было играть. Высокий, худой, с прозрачными голубыми глазами и светлыми, чуть вьющимися волосами, с каким-то завораживающе-странным голосом, которым он как бы не управлял, испуганной, осторожной „тюремной“ пластикой… Артист с такими данными был безнадёжен для тех пьес, что определяли репертуар»[25].



В конце концов Смоктуновский был принят на внештатную работу, с оплатой за выход, в Театр им. Ленинского комсомола, но и там ролей практически не имел и через несколько месяцев перешёл в Театр-студию киноактёра[28]. Снимался на киностудии «Мосфильм» в массовках, в 1956 году сыграл первые небольшие роли — в фильмах «Убийство на улице Данте» и «Как он лгал её мужу»; наконец был замечен режиссёром Александром Ивановым, пригласившим никому не известного актёра на неэпизодическую роль Фарбера в фильме «Солдаты» по повести Виктора Некрасова «В окопах Сталинграда»[28].



По свидетельству самого актёра, покидая Сталинград, он сказал коллегам: «Если обо мне не услышите через пять лет, буду заниматься другим делом»[32]. Главную роль своей жизни, круто изменившую его судьбу, Иннокентий Смоктуновский получил благодаря счастливому стечению обстоятельств: в 1957 году Георгий Товстоногов пригласил из Таллина режиссёра В. Я. Ланге для постановки «Идиота» в Большом драматическом театре; на роль князя Мышкина был назначен Пантелеймон Крымов, актёр столь же талантливый, сколь и недисциплинированный; не явившись на первую репетицию, он исчерпал терпение Товстоногова и был уволен[33]; другого актёра на эту роль в труппе БДТ не нашлось, и Ланге вернулся в Таллин. Некоторое время спустя назначенный на роль Рогожина Евгений Лебедев порекомендовал Товстоногову Смоктуновского, с которым вместе снимался в фильме «Шторм»; увидев актёра в роли Фарбера, Товстоногов пригласил его в БДТ и теперь уже сам взялся за постановку спектакля[33].



После Мышкина Править

См. также: Идиот (спектакль БДТ)



В роли князя Мышкина (БДТ, 1957)

Работа над ролью шла крайне тяжело: «Такого мучения в работе, такой трудности, — говорил актёр, — я и предположить не мог»[34]. Но после премьеры «Идиота», состоявшейся 31 декабря 1957 года, Иннокентий Смоктуновский «проснулся знаменитым»; смотреть спектакль с необыкновенным князем Мышкиным люди приезжали со всех концов Советского Союза[35]. Как отмечала А. Варламова, после знаменитых статей В. Г. Белинского о П. Мочалове в роли Гамлета трудно было вспомнить другой случай, когда бы критика зафиксировала и проанализировала едва ли не каждый момент существования актёра на сцене[36]. И. Соловьёва и В. Шитова описали простой проход Мышкина—Смоктуновского из одной кулисы в другую перед закрытым занавесом, ставший одной из вершин роли: «Высокий и слабый, сутулый и непередаваемо изящный, с какими-то слишком лёгкими руками, с походкой, щемяще робкой и одновременно щемяще решительной, князь Мышкин шёл в иноземном своём платье, в толстых башмаках, с узелком, завязанным в клетчатый платок. Беззащитный, детски приветливый, строгий, вступал он в эту петербургскую жизнь, корыстную и горячечную, нёс сюда ясный и беспомощный свет своей души»[37]. Этот Мышкин был для советского театра совершенно новым героем, востребованным «оттепелью»[38].



По свидетельствам очевидцев, Смоктуновский с первого же появления на сцене, в вагоне поезда, возвращавшего его героя в Россию, убеждал зрителей в том, что Мышкин Достоевского — «такой и другим быть не может»[39]. Впоследствии многие — и театральные критики, и режиссёры, и коллеги-актёры — называли спектакль Товстоногова самым сильным театральным потрясением в своей жизни[39]. «Это был прорыв, взрыв, переход в новое качество не только ленинградского театра, но и всей нашей сцены», — писал об «Идиоте» десятилетия спустя А. Смелянский[40]. Сам же Смоктуновский об этом спектакле говорил: «Я сыграл его двести раз, и если бы мне пришлось сыграть его ещё столько же, я бы и сам остался больным человеком»[41]. Теперь актёра наперебой приглашали в кино — лучшие режиссёры Советского Союза; именно его хотел видеть в роли Андрея Болконского Сергей Бондарчук[42].



После премьеры «Идиота» Смоктуновский проснулся не просто знаменитым, но «гением»[43], между тем на сцене БДТ ему приходилось играть Дзержинского в погодинских «Кремлёвских курантах» и Сергея Серёгина в «Иркутской истории» А. Арбузова, схематично воспроизводившей конфликт «Идиота»[44]. Партнёр по сцене, Павел Луспекаев, отметил тогда же, что играть Смоктуновский может и должен только в классике[45]. Серёгина, по мнению критика, он сыграл «бледно и неинтересно», и причиной неудачи стало интуитивное неприятие среднего уровня, выше которого ни его герой, ни сама пьеса не поднимались[44][46]. «Он стал бояться следующей роли, — писала завлит БДТ Дина Шварц, — У него появились собственные проблемы, не знакомые никому в театре… Никто не хотел задумываться — а не сыграет ли Смоктуновский следующую роль хуже, чем Мышкина»[47].



Уход из БДТ Править

Ролей, более соответствовавших его возможностям, актёр стал искать на стороне — в кинематографе, что в итоге привело к конфликту с художественным руководителем театра; так, из-за съёмок он на три недели опоздал к началу репетиций «Горя от ума», где должен был играть Чацкого[48]. В конце 1960 года, сыграв лишь пять раз «Иркутскую историю», Смоктуновский покинул БДТ[49].



Впоследствии его попытки вернуться в театр, — а он очень хотел сыграть Чацкого, — не увенчались успехом: Товстоногов не прощал измен[49][50]. Евгений Лебедев, на протяжении десятилетий связанный с Товстоноговым и дружбой, и родством, свидетельствовал: «Георгий Александрович очень переживал уход Смоктуновского, но у нас был принцип — кто уходил из театра, тот уже не возвращался»[51]. Лишь при возобновлении в 1966 году спектакля «Идиот», специально для гастролей в Англии и во Франции, он был ненадолго приглашён в БДТ — как гастролёр. Записанный на фонограмму голос Смоктуновского звучал в качестве текста от автора в спектаклях Товстоногова «Поднятая целина» (1964) и «Ревизор» (1972), но, оказавшись вынужденным выбирать между театром и кинематографом, актёр выбрал кино, — хотя без театра, как выяснилось очень скоро, жить не мог[52], — и вплоть до 1973 года на сцену не выходил.



В этот период Смоктуновский сыграл целый ряд киноролей, принёсших ему всесоюзную славу, а в дальнейшем и признание за рубежом; в их числе Илья Куликов в фильме Михаила Ромма «Девять дней одного года», Гамлет в фильме Г. Козинцева, Юрий Деточкин в «Берегись автомобиля», Чайковский в фильме И. Таланкина (сценарий был написан специально для Смоктуновского[53]); роль Порфирия Петровича в фильме Л. Кулиджанова «Преступление и наказание» в 1971 году была отмечена Государственной премией РСФСР[54][55]; Гамлета Смоктуновского Британская киноакадемия отметила номинацией на свою престижную премию BAFTA — за лучшую мужскую роль.



Как отмечала Е. Горфункель, список ролей, не сыгранных из-за занятости в других фильмах или из-за болезни глаз, заставившей Смоктуновского на два года покинуть кинематограф (после съёмок у Рязанова), не менее впечатляющ: кроме Андрея Болконского, это и Каренин, и Хлудов в «Беге» А. Алова и В. Наумова, и Борис Годунов, и Гойя у К. Вольфа, и Сирано де Бержерак…[56][57] А для каких-то ролей уже было безнадёжно упущено время: Кулиджанов, готовясь к съёмкам «Преступления и наказания», предложил Смоктуновскому на выбор Свидригайлова или Порфирия Петровича. Поскольку Свидригайлов мог стать повторением пройденного, актёр предпочёл неясного для него самого Порфирия и вскоре пожалел об этом: «Как ни бились мы… выискивая контрастные ритмы, которые так легко предлагал Достоевский в этом образе, увы, выявить их я не смог»[58]. Играть человека, чья самобытность в «переливчатости», оказалось неожиданно тяжело, и Смоктуновский в процессе съёмок не раз говорил в сердцах: «Вот надо было мне дать сыграть Раскольникова — там бы я знал, что делать»[59].



Малый театр и МХАТ Править

Возвращение на сцену. «Царь Фёдор Иоаннович» Править

В 1971 году Иннокентий Смоктуновский был приглашён в Малый театр специально на роль царя Фёдора в трагедии А. К. Толстого, ставшую одной из самых выдающихся его актёрских работ. Об этой роли, коронной для русских трагиков, Смоктуновский мечтал давно: когда-то поставить «Царя Фёдора» он предлагал Товстоногову; в конце 60-х Владлен Давыдов пытался под Смоктуновского возобновить трагедию Толстого во МХАТе, но произошедшая в 1970 году смена художественного руководства заставила отложить вопрос на неопределённое время[60]. Борис Равенских, художественный руководитель Малого театра, за постановку «Царя Фёдора» взялся по просьбе своего любимого актёра — Виталия Доронина, но, узнав из прессы, что Смоктуновский мечтает об этой роли, не побоялся обидеть Доронина ради того, чтобы Фёдора сыграл именно Смоктуновский[60].



Великий актёр — это актёр, само пребывание которого на сцене становится фактом искусства... Его поведение отмечено особой притягательной грацией. Она свидетельствует о неповторимости, исключительности его художественной природы. Поэтому точно он сегодня играет или нет, в ударе или не в настроении — не столь важно. Всё равно от него глаз отвести невозможно. Как от Смоктуновского.

— А. Шапиро[61]

В его Фёдоре не было ни «жалкого скудоумия», о котором писал Карамзин, ни «нравственного бессилия», в котором Толстой видел трагическую вину своего героя, не было ничего от «блаженного», и даже слова о подаренных цесарем шести обезьянах, обычно служившие подтверждением его слабоумия, у Смоктуновского неожиданно наполнялись иронически-драматическим смыслом[62]. Трагедия Фёдора—Смоктуновского, с редкой естественностью сочетавшего в себе простодушие и исключительность, была, по словам Б. Тулинцева, трагедией «чистого разума», который в спектакле Равенских подвергался жестокому испытанию действительностью — и терпел поражение»[63][62]. «Смоктуновский, — писала М. Рахманова, — играет… со всей проникновенностью, с пугающей почти достоверностью постижения самого естества „последнего в роде“, обречённого царя. Иначе говоря, трагедию личности, но столь глубокой и необыденной, что перед душевным сокровищем его героя мелкими кажутся и проницательный ум Годунова, и недальновидная, хотя и искренняя прямота Ивана Шуйского»[64].



Этот единственный спектакль Смоктуновский играл до лета 1976 года, когда по приглашению Олега Ефремова перешёл во МХАТ им. М. Горького.



С Ефремовым во МХАТе Править

На новой сцене Смоктуновский дебютировал в самом конце 1976 года в заглавной роли в чеховском «Иванове». Своими впечатлениями от этого дебюта Анатолий Эфрос поделился в книге «Профессия: режиссёр»: «Смоктуновский играет „Иванова“ необычайно глубоко. Собственно, на него только и смотришь в этом мхатовском спектакле. Он больше молчит, а говорят другие, но это значения не имеет, ибо, вот уж действительно, его молчание — золото… Он так слышит каждую фразу партнёра, так видит каждый его жест. Его лицо незаметно меняется от каждой чужой фразы или жеста. Иногда в зале и сам начинаешь почти физически ощущать, что на сцене чувствует этот Иванов»[65]. При этом Смоктуновский «в слове» понравился режиссёру меньше: он как будто объяснял словами своё молчание, и слова оказывались беднее[65].



Здесь, как некогда в БДТ, ему приходилось играть и роли, сшитые не по его росту, — в «Кремлёвских курантах» Н. Погодина, в «Так победим!» М. Шатрова… Но и эту неизбежную повинность искупали Порфирий Головлёв, Дорн в «Чайке», Войницкий и Серебряков в «Дяде Ване» Чехова. После раскола МХАТа в 1987 году Смоктуновский остался с Ефремовым в театре, получившем название МХТ им. А. П. Чехова. Смоктуновский и Ефремов, составившие блестящий дуэт ещё в 1966 году в фильме «Берегись автомобиля», в последние годы с нескрываемым удовольствием играли вместе в «Кабале святош» М. Булгакова (Ефремов — Мольер, Смоктуновский — Людовик XIV) и «Возможной встрече» П. Барца (Смоктуновский — Бах, Ефремов — Гендель)[66].



О том, чем был Смоктуновский лично для Олега Ефремова и для его театра, рассказывал Анатолий Смелянский: «Уход Смоктуновского был одним из тех ударов, от которых не восстановиться. Он занимал совершенно особое место в Художественном театре: пока он был рядом, было ощущение порядка, какой-то актёрской иерархии, если хотите. Все понимали своё место и положение, потому как была точка отсчёта. Играя со Смоктуновским в последний раз в спектакле „Возможная встреча“ Пауля Барца… руководитель МХАТ, казалось мне, испытывал простую радость, которая так редко посещает его в последние годы. …Жизнь Художественного театра изменилась с уходом Иннокентия Смоктуновского, искусство Ефремова изменилось. Надо было строить театр, но уже без Смоктуновского. Долг и крест остались, а радость, кажется, совсем ушла»[67].



В кино и на телевидении Править

Всегда узнаваемый голос Иннокентия Смоктуновского звучал за кадром во многих игровых и документальных фильмах, в том числе в «Зеркале» Андрея Тарковского, где он озвучил роль главного героя, на протяжении всего фильма остающегося за кадром[68]. Он дублировал Чаплина в фильмах «Огни рампы» и «Король в Нью-Йорке»[68]; много работал на радио и на телевидении — как актёр и как чтец; его театральный репертуар дополнили роли, сыгранные в телевизионных спектаклях — «Зима тревоги нашей» Р. Сироты, «Вишнёвый сад» Л. Хейфеца, «Цезарь и Клеопатра» А. Белинского и других[69].





Могила И. Смоктуновского на Новодевичьем кладбище

В 1965 году на вопрос, что он предпочитает — театр или кинематограф, Смоктуновский отвечал: «И то, и другое дорого моему сердцу, но вот вынести двойную нагрузку оно не в состоянии»[57]. В 60-х годах актёр выбрал кино, в 70-х — театр. После возвращения на сцену он по-прежнему много снимался, у самых именитых советских режиссёров, включая Сергея Герасимова и Сергея Бондарчука, при этом чаще в небольших, а порою и в необязательных ролях; но и среди эпизодических ролей были такие запоминающиеся, как Плюшкин в «Мёртвых душах» и Моисей Моисеевич в «Степи»[70].



Кинематографисты не забывали о Смоктуновском даже в те годы, когда в России не снимали почти ничего; но выбор стал намного беднее, и сниматься в этот тяжёлый для всех российских актёров период приходилось главным образом ради заработка[71]. Самой значительной ролью последних лет стал Исаак в фильме Л. Горовца «Дамский портной», отмеченный в 1990 году «Никой» как лучшая мужская роль, наиболее известной — криминальный авторитет Гиля «Принц» в фильме В. Сергеева «Гений», «человек с явно пошатнувшейся психикой», по определению самого актёра[72]. Последняя кинороль Смоктуновского — полковник Фрилей в фильме «Вино из одуванчиков», роль, которую он не успел озвучить[73].



Иннокентий Смоктуновский умер 3 августа 1994 года в подмосковном санатории, где лечился после инфаркта, и стал первым российским актёром, которого в последний путь провожали аплодисментами, точнее — овацией[74]. В России в то время такое прощание ещё не было принято, многих оно поразило, кого-то даже шокировало, другие же приняли как должное то, что уникального актёра и провожают не так, как всех: «В этот последний день, — написала Н. Барабаш, — у Иннокентия Михайловича всё было как всегда»[75]. После отпеван