Ч. 2 Строчный Синтаксис 4-стопного Дактиля

Автор: Собиратель Гербариев Лунных


ЧАСТЬ ВТОРАЯ. Строчный синтаксис 4-стопного Дактиля. Ритмика второго уровня.

•••••••••••••••••••••••••••••



В предыдущей части мы рассмотрели Ритмику первого уровня 4-стопного Дактиля, —



•••

Ч. 1 Метрические вариации 4-стопного Дактиля

http://www.stihi.ru/2017/02/24/6910

•••



— его метрические вариации первого и второго вида включительно. Немного подумавши, рассмотрели и третий вид — В ПРИЛОЖЕНИИ. О котором пару слов, всё же сказать стоило. И с точки зрения Стопы тоже. Теперь надо бы поговорить о Ритмике второго уровня 4-стопного Дактиля. Но, для начала, ещё раз:



Возьмём 4 примера строк первой метрической вариации 4-стопного Дактиля:



1оо 1оо 1оо 1... — 1



а) Русь моя, | жизнь моя, | вместе ль нам | маяться? |



б) Кинулась | из степи | чёрная | мгла… |



в) За море | Черное, | за море | Белое |



г) Тихое, | долгое, | красное | зарево |



Несмотря на то, что все они (кроме второй строки) соответствуют дактильной Та-ту-шке первой вариации 4-стопного Дактиля:



Та-та-та | Та-та-та | Та-та-та | Та-та-та | —



— нельзя не согласиться с тем, что этого безусловно недостаточно для того, чтобы закончить наш разговор о Ритмике 4-стопного Дактиля. Оно-то понятно... Та-та-та.... — все слова дактильны, — чего ещё нужно? — чего ещё не хватает? Связи не хватает. Элементарной связи слов друг с другом. Например, можно ли ритмически, выделить все эти примеры, — разбив их и разделив на строки так как они взаимодействуют друг с другом? — ну давайте посмотрим:



а) Русь моя, | 1

Жизнь моя, | 2

Вместе ль нам | маяться? | 3



б) Кинулась | из степи | чёрная | мгла… | 1



в) За море | Черное, | 1

За море | Белое | 2



г) Тихое, | 1

Долгое, | 2

Красное | 3

Зарево | 4



— да? Если бы Александр Блок вот так бы разбил свои целые строки стихотворения, как бы тогда мы могли бы их интерпретировать? А я вам скажу: хватит нам и одного Маяковского. Все эти строки, безусловно 4-стопного Дактиля (даже при разбиении), — и, первой его метрической вариации, — но, разных метрических структур. Говоря языком слов, все эти строки имеют разный строчный Синтаксис. Имеется ввиду ПОЭТИЧЕСКИЙ. Рассматривать же ПРОЗАИЧЕСКИЙ СИНТАКСИС в Поэзии — это ОШИБКА. Я, как бы вам это сказал, а вы, — как бы это услышали. Правда, если вы меня спросите, знаю ли я сам, что такое прозаический Синтаксис, так я вам и отвечу: что, — нет. И, мы снова друг друга поймём. И, продолжим. Итак, для начала,



СТРУКТУРЫ ЛЮБОГО 4-СТОПНОГО РАЗМЕРА:



•••••••••••••••••••••••••••••

4



1/3

2/2

3/1



1/1/2

1/2/1

2/1/1



1/1/1/1



Итого: 8 структур.

•••••••••••••••••••••••••••••



Теперь рассмотрим эти структуры на примерах строк, написанных 4-стопным Дактилем:



•••



4:



Что там услышишь из песен твоих?/



Кинулась из степи чёрная мгла…/



Дико глядится лицо онемелое,/



Лодки да грады по рекам рубила ты,/



Каждую ночь над становьем твоим…/



Вольным играешься духом моим?/



•••



1/3:



Эх, / не пора ль разлучиться, раскаяться…



Но / до Царьградских святынь не дошла…



•••



2/2:



Знала ли что? / Или в Бога ты верила?



Чудь начудила, / да Меря намерила



За море Черное, / за море Белое



В чёрные ночи / и в белые дни



Очи татарские / мечут огни…



Что же маячишь ты, / сонное марево?



•••



3/1:



Соколов, лебедей в степь / распустила ты —



•••



1/1/2:



Русь моя, / жизнь моя, / вместе ль нам маяться?



Гатей, / дорог / да столбов верстовых…



•••



1/2/1:



Нет! / мы не хуже других / — и давно



•••



2/1/1:



Вольному сердцу / на что / твоя тьма?



•••



1/1/1/1:



Царь, / да Сибирь, / да Ермак, / да тюрьма! /



Тихое, / долгое, / красное / зарево /



•••••••••••••••••••••••••••••

ПРИМЕЧАНИЯ:



Структуры: 4, 1/3, 2/2, 3/1, 1/1/2, 2/1/1, 1/1/1/1, взяты из стихотворения Александра Блока:



Русь моя, жизнь моя, вместе ль нам маяться...

http://ru.m.wikisource.org/wiki/ Русь_моя,_жизнь_моя,_вместе_ль_нам_маяться_(Блок)



Структура 1/2/1 взята из стихотворения Николая Некрасова:



Несжатая полоса

http://www.kostyor.ru/poetry/nekrasov/?n=3

•••••••••••••••••••••••••••••



Теперь поговорим об этих структурах. Во-первых, всё это, в некоторой степени далеко не равно. Определялось на слух. А это дело такое, что — амплитудное. Во-вторых, в той или иной степени, из всех этих структур можно выделить две — главные, где, остальные, — будут, их, в некотором роде, вассалами — подчинёнными. Теперь, давайте рассмотрим это.



•••

ПЕРВАЯ главная структура:

•••



4:



Каждую ночь над становьем твоим…/



••

ПОДЧИНЁННЫЕ ЕЙ:

••



1/3 — в основном жабаманная (с прыгучим переносом) структура, — здесь же просто на некотором эмоциональном отклике:



Эх, / не пора ль разлучиться, раскаяться…



•



3/1 — коварная структура, ибо три удара в 4-стопном Размере, могут запросто выделить — трёхстопный, где последующий удар может стучать, — в той или иной степени интенсивности, — своей одинокостью:



Соколов, лебедей в степь / распустила ты —



•



1/2/1 — в некоторой степени самая невероятная структура, — можно сказать подструктура структур 1/3 и 3/1:



Нет! / мы не хуже других / — и давно



•



1/1/1/1 — перечислительная структура:



Царь, / да Сибирь, / да Ермак, / да тюрьма! /



•••

ВТОРАЯ главная ДИМЕТРАЛЬНАЯ структура:

•••



2/2 — поскольку эта структура предполагает разделение строки на два — плюс-минус — равных полустишия, можно говорить о Цезуре и Диерезе:



•

2/2 — цезурные:

•



2/2 — мужская Цезура. Соответственно, первое полустишие Дактиля, а второе — Анапеста:



Знала ли что? / Или в Бога ты верила?



1оо1 / оо1оо1...



•



2/2 — женская Цезура. Дактиль-Амфибрахий:



Чудь начудила, / да Меря намерила



1оо1о / о1оо1...



•



2/2 — диерезная. Соответственно, два полустишия будут дактильными:



За море Черное, / за море Белое



1оо1оо / 1оо1...



••

ПОДЧИНЁННЫЕ ЕЙ:

••



1/1/2 — диерезная:



Русь моя, / жизнь моя, // вместе ль нам маяться?



1/1/2 — цезурная мужская:



Гатей, / дорог // да столбов верстовых…



•



2/1/1 — цезурная женская:



Вольному сердцу // на что / твоя тьма?



•••

ПРИМЕЧАНИЕ:

•••••••••••••••••••••••••••••

Цезура и Диереза, это словоразделы (и можно сказать, в некотором смысле, паузы, — чтобы было понятней), где один из словоразделов: цезурный, — разрезает Стопу, а другой: диерезный, соответственно, — не разрезает Стопу. В зависимости от Метра, Цезура и Диереза могут приходиться на разные окончания. Элементарный вопрос: Назовите мне, пожалуйста, Диерезу в 4-стопном Анапесте? Элементарный ответ: Мужская. Почему? Потому что, Стопа Анапеста, — мужская: оо1. Соответственно, Цезуры в Анапесте могут быть только женские и дактилические. В Амфибрахие о1о Диереза — женская, а Цезуры, — мужская и дактилическая. Дактиль, мы рассмотрели. Но, для наглядности, — ещё раз:



ЦЕЗУРЫ



Дактиля



1оо — Мужская (1/)оо и Женская (1о/)о ,



Амфибрахия



о1о — Мужская (о1/)о и Дактилическая (зеркальная*) о1(оо/1)оо ,



Анапеста



оо1 — Женская (зеркальная) оо1о(/о1)оо , и Дактилическая (зеркальная) оо1(оо/1)оо .



ДИЕРЕЗЫ



Дактиля



1оо — дактилическая (1оо/) ,



Амфибрахия



о1о — женская (о1о/) ,



Анапеста



оо1 — мужская (оо1/) .



•••



* — проблема зеркальных Цезур. В принципе, проблемы нет никакой. Кроме некоторой корректности в интерпретации. Например, схема 4-стопного Амфибрахия с дактилической Цезурой ВТОРОЙ (?) Стопы:



о1оо1оо/1оо1...



Упс. А причём здесь вторая Стопа? —



о1о о1о о/1о о1... —



— если эта Стопа третяя. Вот и я о том же. Тоже самое касается и Цезур 4-стопного Анапеста:



Женская зеркальная Цезура:



оо1оо1о/о1оо1...



оо1 оо1 о/о1 оо1...



Дактилическая зеркальная Цезура:



оо1оо1оо/1оо1...



оо1 оо1 оо/1 оо1...



Проблем нет, но запомнить нужно. Что ж постараемся.

•••••••••••••••••••••••••••••



ИТОГ(и): Если взять стихотворение, написанное 4-стопным Дактилем (Амфибрахием или Анапестом), то, как вы понимаете, вряд ли можно найти хоть одно, что будет соответствовать одной из этих главных структур (и подчинённых им) — приведённых выше. Но, если таковое найдётся, то можно сказать, что: если стих написан ПЕРВОЙ главной структурой, то он будет написан 4-стопным Дактилем (Амфибрахием или Анапестом). Если же ВТОРОЙ главной структурой, то, также можно сказать, что этот стих будет написан Диметром 4-стопного Дактиля (Амфибрахия или Анапеста). И это, будет ПЕРВЫМ отличительным признаком для стиха, как принято говорить, написанного, просто, 4-стопным Дактилем (Амфибрахием или Анапестом). Но, если вы меня спросите, на кого бы я поставил в этой гонке скромностей, то я бы вам ответил, что на 4-стопный Дактиль — то есть на 4-стопный Дактиль первой главной структуры.



КАСАТЕЛЬНО ДИМЕТРА (второй главной структуры 4-стопного Дактиля). Хочется поговорить поподробнее. Этот момент, — диметральности, — любого 4-стопного ТРЁХсложного Размера, может быть двух видов. Опять же, — где их наидёшь (но найти можно). —



ПЕРВЫЙ, — строгий:



Когда стихотворение написано с постоянно одной Цезурой или Диерезой на всём протяжении стиха. Как правило, она, преимущественно Женская — ибо, это своего рода золотая середина (...и кто бы мог подумать...) любого 4-стопного Трёхсложного Размера ...о/о...:



•••

Поздняя осень. / Грачи улетели,

Лес обнажился, / поля опустели,

Только не сжата /* полоска одна...

Грустную думу /* наводит она.



Кажется, шепчут / колосья друг другу:

"Скучно нам слушать / осеннюю вьюгу,

Скучно склоняться /* до самой земли,

Тучные зерна / купая в пыли!

•••



Вот, опять же если стихотворение будет написано с женской Цезурой или Диерезой ВТОРОЙ Стопы, то, даже НЕ диметральные строки* в некоторой степени, будут иметь отклик этой самой диметральности. В стихотворении Некрасова «Несжатая полоса», из 30 строк, только 8 — не имеют женскую Цезуру ВТОРОЙ Стопы. В некотором роде, проблема интерпретации всегда существовала и будет существовать. Особенно, это касается второго вида Диметра. Рассмотрим его. Итак,



ВТОРОЙ вид, — с плавающим словоразделом второй Стопы (опять же не забываем, что таких стихов еденицы, поэтому приходится брать отрывками):



•••

Фет А.А. Аваддон

http://stih.su/fet-a-a-avaddon/

•••

Львиные зубы, / коса как у жен,

Хвост ^ скорпионовым жалом ^ снабжен.

Царь ее ^ гордой / сияет красой,

То Аваддон, / ангел бездны земной.



Будут терзать вас / и жалить ^ — и вот

Смерть призовете, / и смерть не придет;

Пусть же ^ изведает всякая плоть,/

Что испытания / хочет господь!

•••



Вспомнил! Да. Есть у нас стихотворение в запасе, которое можно назвать Диметром 4-стопного Дактиля с плавающей Цезурой (Диерезы нет) второй Стопы, — оно, в некоторой степени — медитативное, — вот первые две строфы:



•••

Там облака снежным хлопком летают...

Анна Линина

http://stihi.ru/2015/08/23/9186

•••



Там облака / снежным хлопком летают,

Там даже ночи / свежей и вольней.

Дикие гуси / не знают, не знают,

Как ночь кричит / у виска на земле.



Раз наклонившись / к зелёному пруду,

Раз опустившись / на стылую вязь,

Снова уходят / в закатное чудо,

Где [...] -- алым маком / заря родилась.

•••••••••••••••••••••••••••••

[в ночь] — в авторском видении.

•••••••••••••••••••••••••••••



Хотя, справедливости ради, также приходится констатировать тот факт преимущества женской Цезуры и в этом стихотворении — из 16 строк, только 5 имеют мужскую Цезуру второй Стопы, — остальные 11: женские. Эх. Вот она, — золотая середина. Ладно. Что есть то есть. Будут другие примеры, — обязательно вставим. Но, поговорим о стихотворении Афанасия Фета. Опять же — проблема интерпретации! Этакий форс-мажор обстоятельств. Маленькое аутодафе (?). А что это за Диметр Д4 у Афанасия Фета? Ну не все же строки диметральны! А те, что диметральны, также, как-то сомнительно диметральны. Первое, — то, что мы обозначали главные структуры, это да, это хорошо, — и, подчинённых к ним определили, — но не забываем, во-первых о влиянии этих главных структур на любые другие — даже не подчинённые им, — и если какая-нибудь из этих главных структур начнёт стихотворение или будет преобладать в нём, то, соответственно подчинит себе все остальные (кроме, где-то первой и, последней – точно — в случае Диметра). Во-вторых, не забываем о том, что ПЕРВАЯ главная структура — единственная в своём роде, — имеющая цельность, — 4 . Все остальные, в той или иной степени прерывисты, — 1/3, 3/1 и так далее. Тем-то и сложна ситуация написания стихотворения 4-стопным Дактилем — то есть первой его главной структурой. Поэтому, у Афанасия Фета стихотворение «Аваддон» — диметрально. Об остальном — в следующем эссе. Ибо оно, пусть и диметрально, но диметрально по-особому.



Теперь же хочется поговорить О НАРУШЕНИЯХ Метра и, не всегда Размера (как такового: 4-стопного), соответственно, в диметральной структуре 4-стопного Дактиля. Одна маленькая ремарочка. Нарушения Метра, — да. Но, нарушения Ритма, в представленных примерах — нет.



Собственно, если какие нарушения и возможны в 4-стопном Трёхсложном Размере, то они приходятся на его ВТОРОЙ главной ДИМЕТРАЛЬНОЙ структуре. На первой они, так сказать, практически невозможны. Именно из-за пластичной цельности оной. В диметральной структуре это возможно благодаря всё той же Цезуре или Диерезе (что редко) второй Стопы. Из-за этого, собственно, строки приобретают естественный Диметр — логаэдический Размер Дактиле-Хорей 1оо1...о...1оо1... . Но, поговорим о Дактиле. Примеры:



•••

август 2011 Мария Маркова

http://www.stihi.ru/2011/09/01/7356

•••



Август опять оборвётся внезапно.

Листья и травы – соломенный запах.

ВОЗДУХ ПРОЗРАЧЕН, СЕВЕР ЛЮБИМ.

Стелется дым.



...нет, никогда, никакими стихами

не рассказать мне, как сердце поёт,

если плывёт в темноте, затихая,

ГОЛОС ЗНАКОМЫЙ, ЕСЛИ ПЛЫВЁТ.



[3 и 4 строфы]



Как объясняться в любви незнакомым?

Рожицы корчить? Стыдливо кивать?..

ВЫЙТИ ИЗ ДОМА, ВЫЙТИ ИЗ ДОМА –

ветер и листья легко целовать.

•••••••••••••••••••••••••••••



Из 20 строк стихотворения, 17 — дактильные, а ТРИ СТРОКИ 4-стопного Дактиле-Хорея. Ещё примеры:



•••

История Осени..

Яна Мракорис

http://www.stihi.ru/2010/09/17/847

•••



Я возьму краски прошедшего дня,

  ПЕРЕМЕШАЮ С КРАСКАМИ ЗВЁЗДНЫМИ...

    И этой кистью цветной сентября

       Я нарисую историю Осени..



Сказку, которою правит любовь,

 Мир, о котором стихи не сложены..

   ТАМ, ГДЕ В ОБРЫВКАХ РАДУЖНЫХ СНОВ,

     Наши мечты воедино сложены..

•••••••••••••••••••••••••••••



Ещё две строфы, — где последняя: Рефрен (повтор) первой. Итого, на 16 строк стихотворения приходится 3 строки Дактиле-Хореического Диметра. Кстати, это стихотворение, также медитативно. И, это стихотворение, просто кладезь структуры 1/3.



•••

Вот так рутинно живём-поживаем

Булычева Елена

http://www.stihi.ru/2017/02/24/11161

•••



Вот так рутинно, живём-поживаем:

утро, день, вечер - мелькают, мелькают.

Тени приходят и тени уходят,

ночь, как портал, в новый день переходом.



Полночи час, смерти вздох мимолётный.

Небытие, неизбежности гнётом.

Все мы уйдём, как стираются сутки.

Дат череда и становится жутко.



Было "до нас" и готовится "после".

ЧТО ТАМ НА ПАМЯТЬ - ХОЛМИК, ДА КОСТИ.

Жизнь - это миг, полувздохи Вселенной,

только она первозданно нетленна.

•••••••••••••••••••••••••••••



На 12 строк приходится 1 строка ДХ- Диметра. Да и само это стихотворение Диметр 4-стопного Дактиля. И, опять, на мужской и женской Цезуре.



•••

Семь небес по Верберу (Третье небо)

Маша Не

http://www.stihi.ru/2009/10/11/2653

•••



Бабушка, как ты? В подоле пшеница, — 2/2

ноги босые, косынка в цветочек… — 2/2

Мается снова земля - роженИца, — 3/1

Ночь - повитуха устало хлопочет. — 2/2--4

Бабушка, где ты? От края до края — 2/2

звездная, пыльная, тыльная пустошь. — 1/1/1/1

Все мы когда – то… и вдруг умираем, — 2/1/1

МНЕ ПОСМОТРЕТЬ БЫ…

РУКУ ОТПУСТИШЬ? — 2/2

•••••••••••••••••••••••••••••



Здесь, автор молодец! То, что мы говорили в начале — о разбиении строк, — здесь продемонстрированно. И, получается, что обе ПОСЛЕДНИЕ строки — дактильны: 1 и 2 строки — 2-стопный Дактиль с женским окончанием. Вместе, — 4-стопный Дактиле-Хорей, — Логаэдический Дактильный Диметр. Зачем, автор, это сделал, в смысле — разбил строки, — можно только догадываться...:



Бабушка, где ты? / От края до края — 2/2



МНЕ ПОСМОТРЕТЬ БЫ… / РУКУ ОТПУСТИШЬ? — 2/2



А вообще, это маленькое стихотворение, можно сказать, наглядно показывает нам, как, практически в диметральном стихотворении чувствуются не диметральные строки. Они, как будто бегут, — пытаются вырваться из этих оков разделения. И, в тоже время, — придают особую мелодию им. Ох. Заговорил по-балалаешному. Ну. Здесь можно. Но продолжим.



•••

Лишь о себе я говорить умела.*

Рахель

http://vcisch1.narod.ru/RAHEL/Rahel.htm

•••



Лишь о себе говорить я умела.*

Мал мой мирок, словно мир муравья.

Ноет под тяжестью бедное тело,

Груз непомерный сгибает меня.



Тропку к вершине сквозь холод тумана,

СТРАХ ПОБЕЖДАЯ, В МУКАХ ТОРЮ,

Но неустанно рука великана

Всё разрушает, что я сотворю.



МНЕ ОСТАЮТСЯ СЛЁЗЫ ПЕЧАЛИ,

ГОРЬКИЕ НОЧИ, ГОРЬКИЕ ДНИ…

Что ж вы позвали, волшебные дали?

Что ж обманули, ночные огни?



Перевод Л. Друскина



* — в переводе, почему-то первая строка не 4-стопного Дактиля, — а так, как в названии.

•••••••••••••••••••••••••••••



Из 12 строк стихотворения, 9 — 4-ст. Дактиля, остальные 3 — Дактильного Диметра (всё того же 4-стопного Дактиле-Хореического Диметра). Первая строка интересная, но об этом позже. Сейчас, последний пример:



•••

Пара гнедых

(слова: Алексей Апухтин – музыка: Сергей Донауров)

http://pesni.retroportal.ru/sr3/03.shtml

•••



Пара гнедых, запряженных с зарею,

Тощих, голодных и грустных на вид,

Вечно бредете вы мелкой рысцою,

Вечно куда-то ваш кучер спешит.



Были когда-то и вы рысаками

И кучеров вы имели лихих,

Ваша хозяйка состарилась с вами,

ПАРА ГНЕДЫХ! ПАРА ГНЕДЫХ!..

•••••••••••••••••••••••••••••



Ещё шесть строф, в таком же режиме. Здесь, в принципе, о каком либо нарушении говорить сложно, ибо присутствует симметрия построения на протяжении всего стиха, — причём в виде Рефрена (повторения). Но, говорить можно. Ибо, Хоре-Ямб, это не 4-стопный Ямб. И, если бы был он, — 4-стопный Ямб, — то можно было бы и не говорить вообще. По причине песни. То есть всё списать на романс. Да, но, пусть это и романс, но безусловно и стих — в таком виде какой он есть. И по всем правилам стиха написанный. В данном случае, здесь присутствует эффект окончания строфы — как последний БОЙ ЕЁ:



•••

Были когда-то и вы рысаками

И кучеров вы имели лихих,

Ваша хозяйка состарилась с вами,

ПАРА ГНЕДЫХ! ПАРА ГНЕДЫХ!..

•••



В некотором роде, тоже самое можно наблюдать у Марии Марковой, — в первом примере (в виде усечения в последней строке строфы основного Размера):



•••

Август опять оборвётся внезапно.

Листья и травы – соломенный запах.

ВОЗДУХ ПРОЗРАЧЕН, СЕВЕР ЛЮБИМ.

Стелется дым. [Стелется дым]

•••



Больше примеров нет. Да и других нарушений, не влияющих на Ритм, более как на середине диметрального Размера, в 4-стопном Дактиле быть не может. Потому что все остальные нарушения, будут чувствительны. Да вот, замечу ещё. В данном случае, мы имеем дело, — отталкиваясь от 4-стопного Дактиля, — с УСЕЧЕНИЕМ второй Стопы. Если же иметь дело с НАРАЩИВАНИЕМ слогов между вторым и третьим ударом, то, чувствительность данного момента, всё же присутствует. Вспоминаем перевод стихотворения Рахель (и сразу же записываем так как в переводе):



•••

Лишь о себе я говорить умела.

Мал мой мирок, словно мир муравья.

Ноет под тяжестью бедное тело,

Груз непомерный сгибает меня.

•••



Здесь два нарушения. Первое: лишний слог между вторым и третьим ударом:



Лишь о себЕ я говорИть умела.



0оо1о(о)о1...



Второе нарушение: отсутствие слога между 3 и 4 ударом:



Лишь о себе я говорИть умЕла.



0оо1ооо1о?1...



Где, второе нарушение, — недопустимо. Исправим его:



1 Лишь о себе я говорить И умела.

Мал мой мирок, словно мир муравья.



0оо1ооо1о1о

1оо1оо1оо1



СРАВНИМ:



2 Лишь о себе я говорить умела.

Мал мой мирок, словно мир муравья.



0оо1ооо1оо1о

1оо1оо1оо1



Во втором случае, мало того что начало не совсем ударное, так ещё и после второго удара идёт забег, где — после всего этого, — присутствует пауза, – после таких-то забегов или, как говорится, обычный плюх в последнее слово бьющийся... в любом случае — строка имеет крен. И, после этого, вторая строка — пусть и относительно, но ровная. Заметим также, что во втором случае присутствует нарушение и Метра, и Размера.



В первом же случае, присутствует нарушение Метра, Размера и слогового объёма строки: Изосиллабизма. При этом, это ни о чём не говорит. Эх. Ещё один момент ошибочного анализа строк исключительно по схеме. Но, продолжим. В первом случае, нарушение произошло на середине строки. Раз. Несмотря на то, что это чувствительно, — всё то, что мы говорили относительно начала, также присутствует и здесь, — но далее идёт нужная компенсация этому между третьим и четвёртым ударами. А именно верный двухслоговой неударный промежуток. Помимо этого, вторая строка, — почему, в некоторой степени она принимает сие, потому что она — также качается, благодаря словам, которые в ней присутствуют:



1 МАЛ МОЙ МИРОК, — первый удар сильнее второго.



2 СЛОВНО МИР — понятное дело, что на первом слове нет ударения. Но как бы там ни было, а составные слова, это всегда — волны.



СРАВНИМ:



1 Лишь о себе я говорить И умела.

Мал мой мирок, словно мир муравья.



2 Лишь о себе я говорить И умела.

Груз непомерный сгибает меня.



Чёткость слов, попадающих на удары, во второй строке второго случая — точнее не придумаешь. Отсюда и довольно ощутимая разница в Ритмике.



Вот и всё. Поэтому, просто запомним, что нарушения в диметральном 4-стопном Дактиле (ИМЕННО В НЁМ) безболезненно проистекают только между 2 и 3 ударом и только в усечённом состоянии. В наращенном, они чувствительны. Нарушения между 3 и 4 ударами следует избегать. Между 1 и 2 — что мы не рассматривали, но — желательно тоже. Пусть они и возможны при сильном первом ударе. Собственно, если он слабый, это будет 3-стопный Анапест. Ну, для наглядности можно посмотреть:



1 Лишь о себе говорить я умела.

Мал мой КЛЁВ, словно мир муравья.



2 Лишь о себе говорить я умела.

Мал мой мирок, словно мир муравья.



3 Лишь о себе говорить я умела.

Мал мой ДОМ, словно мир муравья.



Ну не знаю... В Логаэдах, например, по такой схеме:



1оо1о1оо1...

1о1оо1оо1...



эти нарушения имеют место быть. Не часто, но имеют. Поэтому, возможно. Но, лучше этого не делать. Всё таки это 4-стопный силлаботонический Размер, — даже в своей диметральности, он, пластичнее своих братьев-по-пиру-логаэдиков. Дактиль, к тому же. Да. Не забываем: Размер имеет значение. Впрочем, как и Метр. И на этом всё.



ВЫВОД: Собственно, всё уже практически сказано. Если нет, то мы обязательно дополним. Сейчас же (когда только)



переходим К СТРОФНОМУ Синтаксису, — третьей ритмической величине стиха. В следующем эссе.

•••••••••••••••••••••••••••••



Ч. 1 Метрические вариации 4-стопного Дактиля

http://www.stihi.ru/2017/02/24/6910