Поль Сезанн... Забытые имена

Автор: Алексей Гончаров2


Фрагмент картины: "Авеню в Жа де Буффан".





Почти вся жизнь Поля Сезанна (1839-1906) прошла в провинциальном городе Эксе на

юге Франции. Здесь он вместе с Эмилем Золя учился колледже, посещал школу рисования, безуспешно пытался приобщиться к банковскому делу своего отца и наконец, полностью посвятил себя живописи. Некоторое время Сезанн жил в Париже,

рисовал в академии Сюиса и много времени проводил в Лувре, подолгу размышляя перед

картинами старых мастеров.

Но Париж мешал ему сосредоточиться, а Лувр мог посягнуть на его "маленькое ощу-

щение", реализации которого Сезанн посвятил всю жизнь. Одинокая, замкнутая жизнь

в Провансе и любимая им южная природа были необходимым условием для решения гран-

диозных задач, стоящих перед экским мастером.

Его не богатая событиями жизнь вызывает удивление. С юных лет и до последнего дня она была посвящена неслыханное упорному труду. С упрямством и неистовой энергией

Сезанн преследовал свою цель в изучении природы. Он поклялся умереть с кистью в

руках, и как мы знаем, смерть застала его за работой. Его день был подчинен строжайшему режиму. Вставал он рано, шёл в мастерскую во всякое время года; с шести часов до половины одиннадцатого он работал в ней; затем возвращался в Экс

завтракать и немедленно уходил на "мотив" и работал до пяти часов вечера. Затем

он ужинал и сейчас же ложился спать.

Трудно переоценить факт существования Сезанна для судеб современного искусства.

Он появился в тот момент, когда живопись в своём настойчивом движении к природе

чуть не позабыла, что ее законы, хотя и близки законам природы, но не тождествен-

ны им. За месяц до смерти в письме к Бернару Сезанн так объяснил цель своего

искусства: "...я неуклонно ищу логичного развития в том, что мы видим и чувству-

ем в изучении природы, с тем, чтобы вслед за этим привести в исполнение и простыми

средствами заставить публику почувствовать то, что чувствуем мы сами и согласиться

с нами. Великие, которыми мы восхищаемся , делали только это".

Бернар назвал жизнь Сезанна "размышлениям с кистью в руках". Сезанн рассуждал,

наблюдал природу, искал её законы, извлекал из них принципы, которые и применял

в живописи. В отличии от импрессионистов Сезанн хотел найти в изменчивой природе

её постоянный элемент, отсюда его наставление: "трактуйте природу посредством

цилиндра, шара, конуса". Грандиозность задачи породила метод, исключающие компромисс, но невероятно трудоемкий.

Происходило как бы одновременное рождение всех элементов живописи, образующих

организм холста. Цвет, контуры, форма, перспектива - все это существовало в

постоянном движении и взаимосвязи. Существовала как бы физическая невозможность

отделить один элемент живописи от другого. Поэтому деформация предметов, набегание

планов, потемнение плоскости по краям не являлись целью Сезанна, а были всего

лишь издержкой его метода.